En manns guide til tekstur | Forstå tekstur i klær

Det meste av forskningen jeg så på tekstur, handlet om 1) hvordan kroppen fysisk registrerer tekstur, og 2) de følelsesmessige assosiasjonene folk har til forskjellige teksturer. Når det gjelder nr. 1, tror jeg ikke leserne dine virkelig bryr seg om nerveender eller trykkfølelser eller hvilke deler av nervesystemet som aktiveres når du registrerer tekstur. Men når det gjelder nr. 2, er det veldig viktig å nevne at forskjellige teksturer kan aktivere forskjellige følelser og assosiasjoner hos mennesker, og dermed kan elevene bruke dette til deres fordel hvis de ønsker å kommunisere en melding med tekstur.

Hva er tekstur?



Tekstur, stoff og veving er tre av de mest misforståtte ordene i herreklær.

Så vi tar opp dem i begynnelsen av denne modulen :)



En del av forvirringen ligger i at tekstur har mindre innvirkning på hvordan et plagg ser ut. Det er mer subtilt enn fargen eller mønsteret på et plagg - men å si at det er uviktig, er å ignorere det menneskelige behovet for å berøre og samhandle. Tekstur gir andre sanser ved siden av synet - og når det brukes riktig, kan det hjelpe en mann til å se mer tilnærmelig ut for en kvinne han er på farta eller mer elegant til en gruppe han presenterer foran.



Dette kan være et sted å nevne noen teoretisk 'bakgrunn' om tekstur - spesielt noen notater om hvordan og hvorfor vi utvikler teksturgjenkjenning. Bruk gjerne så mye eller så lite av denne informasjonen som mulig.

Tekstur er en av de første tingene vi legger merke til som mennesker

Babyer berører alltid, føler og legger ting i munnen

  • Babyer er som små forskere som tester verden rundt seg
  • Siden de ikke har utviklet syn, må de stole på andre sanser
  • Tekstur forteller babyer om noe er trygt og tilgjengelig (myke leker, bamser) eller potensielt farlig (et stein- eller tregulv, fortau)
  • Men det er mer enn bare fare mot komfort.



En berømt studie av Dr. Harry Harlow i 50-årene studerte hvordan apekatter 'fester seg' til (danner et foreldre-barn-bånd med) sine mødre (dette er relevant, lover jeg).

  • Les studien HER: http://psychclassics.yorku.ca/Harlow/love.htm
  • En teori uttalte at apekatter vil feste seg til hvor de enn får mat, uansett hva kilden er.
  • For å teste denne teorien, oppfostret Harlow en babyape i et rom med to 'mødre': en laget med et stykke kveilet wire og tre som også inneholdt en flaske med melk. Den andre 'moren' var myk og dekket med klut men hadde ingen melk.
    • Hva foretrakk aperne? Tøyapen uten melk.
    • Selv om de fikk næring fra wire / wood “mor”, var det noe med fysisk kontakt med et mykere, varmere “vesen” som dannet et bånd mellom mor og baby
    • Harlow kalte dette “Kontaktkomfort” og foreslo at apekatter trenger det for å utvikle seg ordentlig
    • “Kontaktkomfort” kan kjøre mange av våre teksturoppfatninger.
  • Tekstur og berøring er en av mest primære, tidligste måter at organismer lærer hvem de skal holde seg til, og hvem de skal avvise.

Som voksne anerkjenner vi fortsatt det noen stoffer er følelsesmessig 'varme', 'pleiende' og gir følelser av komfort, mens andre kan gi motsatt effekt.

Som du vil se senere, disse assosiasjonene er langt mer komplekse enn bare 'varm' eller 'kald'.

Texture Fundamentals



Så her er noen grunnleggende definisjoner og forskjeller som er verdt å huske:

  • Tekstur refererer til den fysiske overflaten på et tøystykke. Noen ganger har den en synlig ujevnhet, og noen ganger ser den helt glatt ut. Tekstur kan - men ikke alltid - påvirke hvordan plaggets farge og mønster ser ut.
  • Veving er måten trådene i et tøystykke er bundet til en solid helhet. Vevingen og størrelsen og kvaliteten på tråden som brukes i den, påvirker teksturen til den ferdige kluten.
  • Stoff er den faktiske ferdige kluten som blir klippet opp for å lage et plagg. Forvirrende er det ikke noe standardsystem for hvordan vi refererer til tøy. Markedsførere kan bruke en hvilken som helst kombinasjon av farge, veving, råmateriale, trådtype eller andre egenskaper for å beskrive et plagg - det er fullt mulig å kalle samme strøk for 'grå tweed' eller 'ullsildben' hvis det faktisk er en jakke. laget av grå tweedtråder i en fiskebeinsvev.

Så selv om stoff og vev ofte påvirker plaggets tekstur, definerer de ikke nødvendigvis det. Du må faktisk legge hendene på kluten (eller i det minste se bilder av høy kvalitet av den) for å fortelle hvordan den virkelige fysiske strukturen kommer til å bli.

Hvorfor tekstur er viktig



Den mest åpenbare effekten av tekstur er selvfølgelig komforten på kroppen din. Ingen liker å bruke grovt, skrapete stoff. Når det er sagt, er de fleste jakker laget med grove fibre fôret, og den fysiske effekten av tekstur er så åpenbar at den ikke har noen bolig:

Kjør hånden over alt du tenker på å kjøpe (eller enda bedre, prøv det), og ikke kjøp det hvis det føles ubehagelig. Den ene er enkel.



Fra et stilistisk synspunkt er det de subtilere effektene av tekstur som er interessante. Teksturen på plagget kan påvirke hvordan fargen ser ut, hvordan eventuelle mønstre i den ser ut og hvor formell den er.

Her kan det være nyttig å nevne “meldinger”At forskjellige teksturer kan sende ut:

  • Visuell “tekstur” gir oss et mentalt signal som får oss til å tenke på personen som bærer den på en ny måte
  • Med andre ord, hvordan et stoff ser ut kan 'prime' (eller stimulere) ideer om mykhet, varme, tilnærming osv., Selv om vi ikke fysisk berører materialet.
    • Tenk på stoffer som betraktes som “feminine”: silke og fløyel. Disse stoffene antyder mykhet, skjørhet osv.
    • Skinn betraktes som 'maskulin' fordi det er tøft, grovt og gir et mentalt bilde av en mann som har trent i solen.
    • Menn og kvinner kan 'myke' eller 'herde' personasene sine ved å legge til stoff som regnes som 'motsatt kjønn'
    • Kvinner som bruker lær? Menn som bruker silke?
  • Tenk på et komplekst eksempel:
    • Denim er tøff og hard i begynnelsen, men kan være ganske behagelig når den blir brutt inn
    • Hvis du vil ha en person som sier: 'Jeg er tøff på utsiden, men varm og myk når du blir kjent med meg,' kan denim kanskje gi det av
    • Vi har et komplekst mentalt bilde av tekstur, og bare å se en bestemt type stoff kan frigjøre en flom med tilhørende minner, følelser, ideer og bilder

Laboratorieforskning har bekreftet det stoff og tekstur kan vekke følelser

  • En studie fra 2001 ga stoffprøver til mote- og tekstilstudenter og fikk dem til å rangere dem når det gjelder emosjonelle / humør / kognitive faktorer.
  • MERKNAD: Jeg rapporterte tidligere at denne studien ble utført ved Liverpool John Moores University, men noen andre universiteter var også involvert. Bare lenke til studien, så blir det greit.
  • En studie fra 2001 fra School of Art ved Liverpool John Moores University ga stoffprøver til kvinner og fikk dem til å rangere dem når det gjelder emosjonelle / kognitive faktorer.
  • Fleece og Tweed fremkalte følelser av avslapning og varme
  • Satin, silke og blonder fremkalte følelser av 'falmet fortrolighet'
  • Corduroy og Leather fremkalte følelser av maskulinitet
  • Lycra og Denim vekket følelser av energi
  • Fløyel og irsk lint fremkalte følelser av 'overdådig balansering'

Tekstur og farge

Tenk deg to tøystykker farget med samme marineblå: en i en bomullsduk så glatt og tett vevd at den nesten skinner, en annen i tykk flanellull.

Vil du forvente at de to klutene ser like ut? Selvfølgelig ikke. Den tidligere kluten ville være bra for en skjorte, mens sistnevnte kan lage en god dress. Sett sammen, ville drakten virke litt mørkere enn skjorten, selv om de var farget med de samme kjemikaliene.

Hvorfor? En del av det har å gjøre med trådene i seg selv - en tykk ulltråd absorberer mer fargestoff enn en fin bomull, noe som resulterer i en mørkere gjengivelse av fargen. Men den vesentlige forskjellen kommer faktisk fra selve vevingen og måten den samhandler med lys på.

All farge er lys som spretter av gjenstander og inn i øynene våre. Når lys treffer en mer pitted overflate, reflekterer mindre av det tilbake. Grovheten til en børstet ulltråd absorberer mer lys enn den veldig flate overflaten på en bred duk laget av glatte bomullstråder.

Noen plagg henter faktisk fargen sin fra teksturerte vev som involverer mer enn en farge - den konvensjonelle 'blå krage' -skjorten er vanligvis laget ved å vve indigotråder en vei over hvite tråder som går den andre veien. Det brukes ofte litt dimplede vevinger i stedet for helt flate, noe som resulterer i mer visuell uskarphet av de to fargene. På en hvilken som helst avstand leser lappeteppet av blå og hvitt for et menneskelig øye som en solid blå, flere nyanser lysere enn fargen på den blå tråden.

Tekstur og mønster

Synlige teksturer er en form for mønster. Imidlertid er ikke alle mønstre i klær laget av teksturer, og ikke alle teksturer gir et synlig mønster.

Forvirret ennå?

Ved å dele det opp på enklest mulig måte, kan et klesstykke ha en av fire typer 'mønster', som vi mener en synlig variasjon i fargestoffer:

  1. Intet mønster i det hele tatt. Klutten er solid og teksturen ser glatt ut, noe som resulterer i en helt uforandret effekt. (Eksempel - en solid blå kjoleskjorte med bredt stoff.)
  2. Farget mønster, glatt tekstur. Det er et synlig mønster i tøyet laget av enten flere farger eller med en ensfarget farge med søm i en annen farge. Annet enn sømmen er kluten glatt. (Eksempel - en ulldrakt i kamgarn i Glen plaid.)
  3. Ensfarget, synlig tekstur. Kluten er bare farget i en farge, men har en tekstur med et synlig mønster. Humpene, ryggene eller andre ujevne områder av vevingen skaper et gjentakende mønster. (Eksempel - grå ullbukse med bred sildbenvev).
  4. Farget mønster, synlig tekstur. Kluten er både synlig strukturert og farget i flere farger. Det fargede mønsteret er ikke det samme som det strukturerte mønsteret, og begge overlapper hverandre. (Eksempel - seersuckerbukser farget med blå og hvite striper)

Den siste kategorien kan være overveldende. Bortsett fra noen få etablerte stiler (som eksemplet med seersuckerbukser), er det sjelden å se et tøystykke med en synlig tekstur og et flerfarget fargemønster.

I de fleste tilfeller brukes tekstur som erstatning for trykte, fargede eller sømede mønstre. Det kan være spesielt nyttig når du vil ha et visuelt “travelt” utseende, men ikke vil ha for mange sammenstøtende farger. En vertikalt stripet skjorte passer ikke veldig bra med en vertikalt stripet dress (for mye av det samme generelle mønsteret), men den samme skjorten med en ensfarget sildbeinsdrakt ser bra ut, og fiskebenet gir deg den samme vertikale vekt som striper ville.

Litt tekstur er også rett og slett en måte å gjøre et ellers ensfarget plagg mer unikt. Skjorter med pastellkjoler er allestedsnærværende; pastellkjole skjorter i dekorative vev er mindre vanlig. Å legge til litt lys tekstur kan hjelpe en mann til å skille seg ut i mengden.

Arbeidsstruktur i garderoben din

Litt tekstur går overraskende langt. En eller to stykker med synlig tekstur er vanligvis mye i et antrekk, spesielt når en av bitene er en dress.

Og den enkleste måten å gjøre det på - legg til en genser!

Ok, ok jeg vet at det er ubrukelig i de varmere månedene og for de av dere i varmere klima.

Så vi dekker MYE mer!

Drakter, jakker og bukser teksturer

Det er her du virkelig kan få teksturerte brikker til å fungere for deg. De fleste dressteksturene er laget med tykke tråder i synlige vev, selv om noen få teksturer kommer fra selve tråden (som i tweed) eller fra en etterbehandlingsprosess som er brukt på den ferdige kluten (som i nappet flanell). Noen vanlige dressteksturer inkluderer:

  • Kamgarn (glatt, men med matt matfinish)
  • Tweed (grov, hårete ull)
  • Flanell (myk, uklar ull med nappet overflate)
  • Corduroy (synlige vertikale rygger eller 'wales')
  • Fiskebein (synlige kolonner med V-former / chevrons)
  • Birdseye / Nailhead (store runde groper)
  • Barleycorn (hevede tråder i klynger av tre)
  • Houndstooth (vanligvis farget to farger for å understreke den humpete teksturen)
  • Satin Weave (glitrende effekt, stram veving, reservert for diktators sønner eller virkelig billige drakter :))
  • Twill (veldig fin diagonal ribbing)
  • Seersucker (dypt dimplet bomull som er vevd på en ribbet måte for å skape en gasbindeffekt - luft passerer veldig lett mens stoffet ser betydelig ut)

Merk at noen av disse kan kombineres - du kan for eksempel ha en hund eller sildben tweed, siden hund og sildben er vev og tweed refererer til typen ull og tråd som brukes.

Skjorte teksturer

Det er mindre vanlig å finne teksturerte dressskjorter, delvis fordi de ofte bæres mot huden, der ujevnheter kan være ubehagelige. De eksisterer imidlertid, og mange kluter som vi tenker på som helt vanlige skjorte stoffer, har faktisk en svak struktur:

  • Bredduk og fine oxfords (glatt overflate)
  • Grov oxford (veldig fine, nærliggende fordypninger)
  • Poplin (dypere groper laget av to forskjellige størrelser på tråder)
  • Fiskebein (vertikale kolonner med V-former / chevrons)
  • Twill (fin diagonal ribbing)
  • Gaze eller Lawn (bomull vevd på en måte som gir maksimal luftstrøm mens den ikke er gjennomsiktig)

Forretningsskjorter har en tendens til å være bredt eller tettvevde oxfords, selv om noen poplinser også er vevd så tett at dimplingen nesten forsvinner, noe som også gjør dem forretningsmessige. For et mer dristig utseende kan en fiskebeinsskjorte fungere med dress, så lenge fiskebeinsvevet er veldig fint og trådene har en farge i stedet for to kontrasterende farger.

Teksturerte aksenter

Vi tenker normalt ikke på våre bånd og sko som å ha sin egen tekstur, men det gjør de alle. Mange er selvfølgelig helt glatte, men det betyr ikke at du ikke har andre alternativer:

  • Strikkebånd (humpete overflate)
  • Sko med hull (dekorert med hullede hull)
  • Semsket sko (ikke bare for elvis og ganske lett å ta vare på)
  • Vevde sko og belte (laget av sammenflettede lærstrimler)
  • Skinnjakker (fra glatt til nød)
  • Belte med verktøy (helt lær med stemplet design)
  • Silke lommeruter (skinnende glatt tekstur)

Vær lei av å blande for mye tekstur. Teksturerte aksenter med større teksturerte stykker som en tweed-dress og et strikket slips, for eksempel, får deg til å se rett ut ullete. Reserver dette utseendet for professorer i liberal arts :)

Fra tid til annen kan teksturene imidlertid komplementere pent, som i tilfelle en dimpled seersucker-drakt med et vevd skinnbelte. Det kan hende du trenger prøving og feiling fra et speil for å finne ut hva som fungerer og hva som ikke gjør det hvis du jobber med flere teksturerte brikker i ett antrekk.

Tekstur gjort enkelt

  • Å bruke teksturer i garderoben din er en enkel ferdighet å tilegne seg når du er klar over det. Bare husk de grunnleggende punktene:
  • Hold deg til en eller to teksturerte brikker maksimalt. Du kan bryte denne regelen, men du bør ha en spesifikk grunn til å gjøre det.
  • Teksturert stoff med fargede mønstre gjør de “travleste” klærne. Koble dem sammen med enkle biter, ellers blir du for overveldende.
  • Lys tekstur gir interesse og unikhet til et mørkt fast stoff, noe som gjør dem ideelle for forretningsklær som trenger å skille seg ut uten å bryte kjolestandardene.
  • Teksturerte aksenter kan krydre et antrekk som ellers er glatt og enkelt.
  • Høye menn og tynne menn kan ha mer tekstur enn korte menn og brede menn. De slanke mennene drar nytte av litt ekstra 'vekt', mens de sterke mennene vil ha et glatt utseende uten distraherende støt og former på vei opp.

En garderobe som er helt fri for tekstur er en kjedelig garderobe. Så lenge du holder deg til disse grunnleggende retningslinjene, er det egentlig ingen grense for teksturene og vevene du kan leke med. Din stil vil være bedre for det.